字写得好 真的可以被人记一辈子!片头书法陈叔亮
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 2019-06-10 10:08     浏览次数:78

字写得好 真的可以被人记一辈子!片头书法陈叔亮

  以上剧照来源于网络  《美人鱼》、《赌神》、《叶问》……  几乎所有你能想到的港片,  片头题字都出自同一个人——冯兆华。

  1989年,他在广东街头的摊位上写字,  苍劲有力的笔锋被洪金宝看中,  洪金宝邀他为自己的武打电影写片名,  慢慢地,给电影写片名成为他的副业。   他还会在书法中加入自己对剧本的理解,  比如《倩女幽魂》要写出幽幽怨怨的感觉。

《叶问》要写出咏春拳里的劲道、利落,  《叶问前传》里叶问还未成名,  他就决定写得干瘦、内敛一些。

  《志明与春娇》讲述爱情的剧本,  他就写得女性化一些,柔软一些。   这些风格迥异的片名,  不细看都不知道是同一个人写的。

  除了片头,港片街道上形形色色的招牌,  也有一大部分出自他之手。 港片剧照中的招牌大多出自冯兆华之手  因为招牌写得足够多,  久而久之他还总结出了写店铺招牌的心得:  酒楼的字要敦厚宽容,  书院的要端庄稳重,  武馆社团主要看气势……  他这一写就是30年,  在当今电脑造字风行的时代,  他的手写体仍然是港产片的宠儿!  接下来这组片头题字如果你们都有印象,  那么发际线的事情大家也可以释怀了。

如今我们还用书法写片头,  是为了追求良心制作和突出个性。   但在上世纪,  电视剧后期技术没那么发达的时候,  字幕片头用手写是无奈之举。   现在看来这“粗制滥造”的后期  也成为一代人挥之不去的记忆。   首当其冲是87版电视剧《红楼梦》:  “红楼梦”三字由著名书法家沈尹默题写,  沈先生早年留学日本,  后任北京大学教授和校长,  民国初年,  书坛就有“南沈北于(右任)”之称。   当人民文学出版社主编  在为小说题写抬头伤神时,  想起了既是书法家又是红学爱好者的沈尹默。   他可是那个2000度近视几乎失明,  还能写蝇头小楷的书法神人啊!  沈尹默先生一生“遍临历代碑帖”,  书法中飘逸出清雅自然的书卷气。   他最大成就在正书和行书,  临写《兰亭序》、《寒食诗》、  《蜀素帖》以及褚遂良书法等,  无论结构还是点画,形还是神,  简直无可挑剔,  以至于于右任甚至连沈先生的草稿  都要捡起来装裱珍藏。

  但这也是他为人诟病的原因,  他们认为沈先生书法继承多于创造,  在风格上,又有一味甜俗之嫌。

  我们到底该怎么评价?  借用陈独秀的一句诗来回答:  “书法由来见性真”,  只要是性情流露,率真而为,  就有它可读可观之处。

  除了片头,  《红楼梦》里连字幕都是纯手写的。

  写这些字幕的人叫李纯博,  当时他才20多岁,  他书法师从欧阳中石、刘炳森等名家,  细看他的“圆头捺”,  有几分欧阳中石的神韵在。   不光是《红楼梦》,  他也曾为上百部电视节目题写片头、字幕。

  这其中有一部分是因为他是电视人。

  最后作为压轴出现的,  就是电视剧《西游记》的片头。   这是中央电视台电视剧制作中心,  在1982年开拍的《西游记》时,  邀请陈叔亮先生应题写的。

  在书法创作上,  陈叔亮反对“言必称二王”、  “笔笔有出处”的教条主义,  主张广泛地向历代名家的长处学习。

  明确提出书法“四新一变”主张:  新的结构、新的笔意、新的气势、  新的面目、一生求变。   一方面,他虚心地拜古人为师,  坚持读碑、临池的日课。

  另一方面,  他不断地在揣摩属于自己的、  新鲜的艺术风格和形式,  反对手法上的一成不变。   在众多字体中,陈先生尤其擅长草书,  著名书法家赵朴初这样评价他:  “多能不独张颠草,满纸云烟见性真”。

  今天的片头就给大家扒到这儿了,  看了这些影视作品中书法,我更加坚信:  即使几十年后技术更进一步,  总会有一片天地是留给书法的。   很多年以后,  我可能记不清  《西游记》片头里师徒四人的排位,  记不清他们的经典动作,  但我一定会记得“西游记”三个字,  记得这渲染剧情气氛的重要一笔,  这应该就是书法的魅力吧!。